两阴夹一阳上升趋势

电影分数能被电影外的环境影响到什么地步。 爱情片带着现实背景，拍着拍着成了社会批判片，观众也不好说什么；社会批判片带着爱情背景，带着带着成了爱情片，极易狗血，此片并不例外。 看得到导演多么沾沾自喜于那些其实特别不聪明的搞法——学生气十足的用力镜语，憋着劲抖的自以为是又陈词滥调的包袱，混乱、肿胀的叙事节奏，严肃中安插的低俗（这不是解构）；不知是自我陶醉、浑然不觉，两阴夹一阳上升趋势还是明知问题，但相信观众会在海量的奇幻垃圾片的反衬下，吃这一套投机。 三脚猫的作者，会通过制造整齐划一、扁平而致密的极端环境，来招揽观众对主人公的同情，来push观众对作者态度的同意。而真的现实，绝不是指哪打哪、言出必行、作料齐上的，最广大的现实是平庸地、即兴的、无果的、被文化包庇的——欺凌与被欺凌。此片恰是对这个现实的辜负。

不知道为什么，这片子我没品出什么味来～那高鼻子影帝的淡淡的不留痕的表演方式还真叫人难琢磨～呵呵｀不过还好～毕竟人家是最年轻的影帝～

两个最满意的点都有友邻说了：一个是充分关照并释放取景地的地域甚至场景气质，这年头甭想在其他满世界跑的系列电影里找到这么有生命力的“背景板”了；一个是前所未有地强调下降乖讹，而这些乖讹的出现几乎都要归因于Ethan Hunt的愈发老态或愈发善感，籍此形成的是化情怀为信念、由方法论信任到价值观认可的主题递进链条，非常精彩。文本和视听上虽然没做出新意，但不妨碍野心和诚意却是空前大，能清晰看到在以“拍出最有人情味、最值回票价、最集大成的碟中谍”为设计脉络，完成度也确实无限逼近初衷，奈何麦奎里导演确实文戏水平有限，收尾要能有第四部一半漂亮就是我的独尊系列最佳了，两阴夹一阳上升趋势现在只能并列。一言蔽之：之于工业是比诺兰更直观的实拍之光，之于观众能代表电影的生理体验之光。祝这个系列长青，隔三差五出来教其他商业片做人。

some of the scenes are funny, but Carey's acting was way too much.

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真心不错，罗生门+好莱坞法庭片的混合，国内玩这些元素的以前不是没有，但模仿的这么好的太少见了

在Lena把四个主角全都推向令人厌恶的边缘之时，第五季竟然意外地成为我最喜爱的一季，颇有绝境逢生的意味。上季的主题nowhere to grow but up在这季同样适用，两阴夹一阳上升趋势每个角色都按自己的意愿肆意地向上生长着，犯错，跌撞，挣扎，再犯错。玛妮的剧场集和季终集堪称整季代表集。

荒诞情景喜剧，很奇妙的是布努埃尔写实的手法赋予了这些场景真实性和逻辑性，这才是最不合逻辑的地方。论文电影和轻喜剧，荒诞和现实主义，只有在布努埃尔的电影里才那么自洽，布努埃尔其实有其内在逻辑，不然是无法将文本组织得如此严密，但这个逻辑不可言说，指向人类的集体无意识。

高考与审判那里我的情绪断了，从此再也没有进去过，很可惜，想想可能是导演要的过多了。曾国祥是个有想法的导演，俩主演也很努力，虽然动不动就落泪这种做法也挺让人烦的，不过看在题材以及所表达的方向，两阴夹一阳上升趋势还是愿意给个及格分的。

My biggest obstacle is I don't know who I am. I grope blindly. If anyone loves me as I am I may dare at last to look at myself. /I can't find the right words. /It's a world of liberated feelings. 人是一个庞大的生物，一种不可思议的思想。一个人包含着所有，从最高到最低，一切同时并存。真实，并不只是我们迟钝的感官所感受到的，而是彼此内外之间真实连结的涌动。只有恐惧和自以为是才会相信局限。思想或情感并不存在任何限制。焦虑才会设限。/A sense of reality is a matter of talent. Most people lack that talent and maybe it's just as well./ Transcendence to unlimited reality